这部电影传（chuán）达了一个政治/社会信息（xī），即中（zhōng）国的现行制度是不（bú）公平的，因为只有有钱的人才能过上幸福和充实的生活，而（ér）普通（tōng）人（rén）因（yīn）为（wéi）没有钱（qián）而不得（dé）不受苦。这在两个场景（jǐng）中得到了（le）强调（diào）——第一个场景是丹和赫林去找律师，第二个（gè）场（chǎng）景是赫林去（qù）找医生。信息是你在（zài）生活中需要钱，否则你（nǐ）得（dé）不到（dào）任（rèn）何帮助。

这部电影（yǐng）有很多喜剧时刻，其中有三个喜（xǐ）剧朋友（yǒu），他们和我们的（de）小号主角一起玩。相反（fǎn），它有一（yī）个突然的结局，会让你感（gǎn）到沮（jǔ）丧。这部电影也在许多场合投（tóu）下了F弹，与好莱坞同时发生的（de）事情形成（chéng）鲜明（míng）对比。这是（shì）非（fēi）常感谢的。

就演员阵容而言（yán），无论何时在银幕（mù）上，都是妓女姐（jiě）姐（jiě）慧神（shén）在这部（bù）电影中脱颖而出，她从第一次（cì）亮相就显得非（fēi）常酷和哥特（tè）式。和珅也是一个很好的角色，你会把这两个（gè）放在一（yī）起开始一段恋情。宣唱了几首显然（rán）是中国经典的歌（gē）曲。然而，它（tā）们对我没有（yǒu）太大帮（bāng）助，因为我不是来自这（zhè）种文化，它们不符（fú）合我的口味。拜托，没人学吹小（xiǎo）号！

这是一部涉及到脊椎（zhuī）的戏剧，但（dàn）纯粹用（yòng）喜（xǐ）剧来表达。其中有（yǒu）些（xiē）微妙而甜（tián）蜜，有些近乎闹剧。

但这部电影（yǐng）最吸引人的地（dì）方在于它是多么的（de）融合。这部电影在这一时期有着深刻的深度，有着丰富（fù）的深度。它不像（xiàng）我最近看到的一些东西那样具有空间感（gǎn）。它（tā）不是关于空间或布景，而是关于（yú）光明和黑暗。这里面有各种各（gè）样的镜头。其（qí）中一些就像你想象的那样，镜头直接（jiē）推进了（le）叙事。但这不（bú）是故事，而（ér）是质感。所以（yǐ）你有各种各（gè）样的镜头，你在（zài）一部普通电影中从未见过。

当然，在后来（lái）的威尔斯身（shēn）上有（yǒu）着不同的观点。但也有一些注释性的观察结果，这些观察结果要么看起来像，要（yào）么会被（bèi）镜头（tóu）中的人随便（biàn）看。它在观看和成为他们之间（jiān）跳舞的方式非常有效。这是一种折叠（dié），在我的（de）经（jīng）验中很少见。大（dà）量的长（zhǎng）场景（jǐng）叠加。编辑可能更受启（qǐ）发，因为我（wǒ）们（men）得到了这样一种节奏：在（zài）经历了70年的巨大文化差异和（hé）变化之后，它仍然像制作的日期和地（dì）点一样自（zì）然地阅读。

太（tài）棒了。有些事情（qíng）你可以用黑色和（hé）白（bái）色来做，但在颜色上是不可能的。

泰德的（de）评价——三分（fèn）之三：值得一看。

与侯孝贤的（de）《上海花》（Flowers of Shanghai）不同，《街头天使（shǐ）》（Street Angel）展现了上海街头妓女（nǚ）的开放世界，这些妓（jì）女没有地位，被买卖（mài），几乎没有（yǒu）个性。然而，就像侯孝贤电（diàn）影中的（de）妓女一样，她们同（tóng）样被困住（zhù），唯一（yī）的出路就是结（jié）婚或逃跑。尽管影片的主题是什么，但这部电影从来都不是（shì）强词夺理（lǐ），而是通过陈冠希的精湛表演和当时18岁（suì）的周璇的华丽演唱而活（huó）起来（lái）的。周小川的（de）歌曲（qǔ）、陈冠希的（de）小号演（yǎn）奏和魔术给（gěi）了这部电影一（yī）种温暖和（hé）俏皮，超越了惨淡的环境（jìng），使（shǐ）其具（jù）有普（pǔ）遍（biàn）的（de）吸引（yǐn）力。