沟口的爱（ài）鸟（niǎo）反对严格的（de）日本传统和法律。换言之，沟口健二（èr）的《受难恋人（rén）》是一部罗密欧朱丽叶，或者我应该说是（shì）以日本贫民窟为背景的莱拉·马祖故事。你知道爱情故（gù）事（shì）总是（shì）很常（cháng）见的，除了一些辉煌（huáng）的经典作品，但我个人觉得，这些文化和（hé）传（chuán）统的影（yǐng）响使（shǐ）它们看起来（lái）不常见，无论是哪个（gè）特定的国家和（hé）哪个特定的文（wén）化。《受难的恋人（rén）》是一个（gè）非常可预测的（de）故事（人们甚至可以从标题（tí）中猜（cāi）出（chū）来（lái）），导（dǎo）演有效地控制（zhì）了它。伊（yī）顺是一位富有（yǒu）但缺乏同情心的印刷大师，他错误地指责妻子和（hé）最好的员工是恋人。为了逃避惩（chéng）罚，被告一起逃跑，但后来开（kāi）始（shǐ）了一场真正（zhèng）的婚外恋，结（jié）果（guǒ）却面临最坏（huài）的（de）结果。长（zhǎng）谷（gǔ）川和夫（fū）（Kazoo Hasegawa）饰（shì）演Mohie，香（xiāng）川京子（Kyoko Kagawa）饰（shì）演Osan，新藤英太郎（Eitaro Shindo）饰演Ishun，是电影中表现最好的演员。我（wǒ）对日本文化（huà）了解不多，所以我无法说出他们（men）的性（xìng）格细（xì）节，但作为正常角色，他们看（kàn）起来很有说服力。这部电影中有一些东西本可以表现得更好（hǎo），执行力和细（xì）节都很明智，比如爱情（qíng）事件的可预测性和他们的决定。在上半（bàn）场之后，一切（qiē）都（dōu）变得（dé）非常（cháng）典型，就像过去在无（wú）声时代（dài）（即20世纪20年代（dài））拍摄的爱情故（gù）事（shì）一样，但这正是区域性的接触来稳定（dìng）地（dì）推动这艘船（chuán）的地方（fāng）。正如一些人所说，我同（tóng）意这部电影没有达到沟口（kǒu）健二其他经典作品的标准（zhǔn），但如果你（nǐ）不这么想，这已经是一部（bù）很棒的电影了。这（zhè）些年来，我（wǒ）们看到（dào）了许多令人心碎的爱情故（gù）事，因此毫无疑问，《受（shòu）难的恋人（rén）》应该成（chéng）为（wéi）其中的一（yī）部分，因为它肯定会（huì）产生（shēng）足够（gòu）的影响力，从而在该榜单中获（huò）得（dé）一席（xí）之（zhī）地。

额定值-7/10*

通（tōng）过-#samthebest。

这里的（de）图（tú）像由（yóu）沟口和（hé）宫（gōng）川和夫（DP Kazo Miyagawa）拍摄，他们也为黑泽明的许（xǔ）多最具标志（zhì）性的电影（yǐng）拍摄过镜头。然而，不仅如此，我认为，赤松是对沟口中心（xīn）主（zhǔ）题的最完美的诠释（shì）：一个人（rén）背弃不公正的（de）社会秩序（xù）所带来的自我毁（huǐ）灭的狂喜（xǐ）。

也许“封装（zhuāng）”是一个特（tè）别好的词，因（yīn）为主（zhǔ）题（tí）如此厚颜无耻（chǐ）的原因之一是（shì）沟（gōu）口在这里创作的画布比他通常允许的要小得多（duō）。按照（zhào）导演的标准，这部（bù）电影很短，涉及的（de）角色数量较（jiào）少（shǎo）。也许是（shì）因（yīn）为它不那么（me）宏大，我会（huì）把它排在前面（miàn）提到的这位伟大导演最喜欢（huān）的电影《法警桑（sāng）绍》之（zhī）后。

故事（shì）揭示了表面上的情感和欲望，如卷轴制作者对一（yī）名年轻仆人（Yōko Minamida）的性骚扰，以（yǐ）及隐藏的情（qíng）感和愿望。它向我们展示了事件的（de）随（suí）机性，这（zhè）些（xiē）事件可能会导致（zhì）一个人生活中的一切突然改变；正如妻子所说（shuō），“没有什么比一个人的命（mìng）运更不可预测的了（le）。在短短的一天里，这一切都发生在我们身上。”如果（guǒ）你曾经因为爱（ài）而生活突然改变，你会发现（xiàn）。

这部电影也展现了女（nǚ）性（xìng）的共同命运；给被骚扰（rǎo）的（de）年轻（qīng）仆人（rén）的建议（yì）是“接受吧（ba）。这是员工的职责。”通奸行（háng）为也首先（xiān）被归咎于女性（xìng）（“女性的能力令人恐惧（jù）”），而当电影中（zhōng）一对（duì）奸夫被带到镇上早早地（dì）钉上十（shí）字架（jià）时，这是（shì）一种不（bú）祥的预兆。

这是一部完整的电（diàn）影——演员阵容强（qiáng）大，故（gù）事讲述得很好，还有一些华丽的场景，其中一（yī）个（gè）场景是在竹林中。我不认为（wéi）这（zhè）会把你吓跑，但（dàn）这是个好主意。

这部电影以（yǐ）17世纪为背景，描绘了沟口给我（wǒ）们的（de）残酷和虚伪的无（wú）情画面，他几乎在（zài）半黑暗中拍（pāi）摄（甚至外景都是在夜晚或笼（lóng）罩在薄雾或阴影中），因此主角（jiǎo）和我们都无法逃脱；这对恋人（rén）的命（mìng）运（yùn）的必然性（xìng）从（cóng）一开始就（jiù）清晰地表明了（le）。

当这对夫妇被（bèi）迫承（chéng）认他们对彼此的（de）爱时（shí），长谷川和（hé）夫和（hé）香川恭子表（biǎo）现得非（fēi）常出色，尤其是香川，她作为被冤枉的妻子的表现是微妙和温柔的大（dà）师级（jí）人物。这无疑是（shì）日（rì）本电影界的关键影（yǐng）片之一。

因此，从（cóng）电（diàn）影的（de）角度来看，这（zhè）些东西的核（hé）心是（shì）从几个世纪的集中（zhōng）练习中（zhōng）提炼出来的，在（zài）歌（gē）舞伎或歌舞（wǔ）伎的阶段（duàn），这两个阶段都采用了产生幻觉的精巧装置。舞台（tái）已经设置好了，这一切都是围绕着（zhe）它（tā）实现电影般的流动性的问题；他（tā）基（jī）本上是（shì）在本拉库（kù）的舞台上拍摄几个世纪以来国内观（guān）众（zhòng）所享受的，这是一个完（wán）整传（chuán）统的一部（bù）分（fèn），但相信我们的眼（yǎn）睛会自然地偏离正确的距（jù）离，从而将其视（shì）为（wéi）一种（zhǒng）令人困惑的现代（dài）性。

这与沟（gōu）口发生的事情没（méi）有什么不同；一种来（lái）自传（chuán）统的视（shì）觉（jiào）纯净被西方的解读打乱了，从而被模糊（hú）了。

但让我（wǒ）们回溯一下。我们知道（dào），千间（jiān）松放弃了歌舞伎，改为（wéi）木偶剧场bunraku，这是一（yī）个作家的剧（jù）场，柔（róu）韧的演员被绳子牵着，移（yí）动（dòng）世界的神（shén）被展示出来。在那（nà）里，他支持（chí）更好地整合观众操纵（zòng），支持作者心（xīn）中产（chǎn）生的理想化现实主义。

所以这里我们（men）有一部关于一位（wèi）卷轴制作者的（de）电影，他自己是一位艺术家，负责培养理（lǐ）想化的形象，与他（tā）帮（bāng）助培养（yǎng）的理想化现实作斗争，以寻求他一生升华（huá）为完（wán）美服务的真爱（ài）。

在这方面，它与（yǔ）大丸（wán）非常相似；这部电影围绕着角（jiǎo）色（sè）扮演理想（xiǎng）化角色所产生的紧张感以及由此（cǐ）产生的痛苦的内心展开。有一位印刷大师，他塑（sù）造了一个高贵的（de）恩人的（de）形象，但他却是一个残忍的、骗（piàn）人（rén）的卑鄙（bǐ）小人。那些在公开场合表现得大度（dù），却利（lì）用自己的地位（wèi）换取金钱的贵族。一个假装祝贺或（huò）同情，但却在暗中图（tú）谋（móu）帝国地（dì）位的竞争对手。

因（yīn）此，这一理想（xiǎng）化的世界，是由赤松倡导并在一小部分（fèn）上帮助培育的，沟口认为这是一个有组（zǔ）织的压（yā）迫系（xì）统，受害者有自己（jǐ）的（de）性格。

但正是在这个理想化的世界中，这对恋人最终能（néng）够体会到被社会禁止（zhǐ）的情感，而这种世界中的形象大多是虚（xū）构的。在（zài）这个（gè）虚（xū）构的世（shì）界里，真正的美，一种爱，是通过（guò）去除人造物来实现的。事实证明，他们两人成为（wéi）了他们被培（péi）养成的（de）夫妻（qī）。

和沟口（kǒu）一样，表面上的叙述（shù）总是显（xiǎn）而（ér）易（yì）见的。它是干净（jìng）的，令（lìng）人肃然起敬的。这（zhè）部（bù）电影似乎（hū）对我们（men）没有任何要求。但在受控（kòng）的表演之下，有一颗以抽象美跳动的图像之心。

最后的画面是两位（wèi）恋人站在一（yī）起公开宣布恋爱。它再（zài）次清晰，但在叙事之外引起共鸣。他们（men）的（de）命（mìng）运已经注定（dìng），但（dàn）这一形象已经（jīng）不再被培养，而（ér）是自然而然地出现了，现在有机会在好奇（qí）的观（guān）众（zhòng）中绽放。这是一个具有（yǒu）激励变革力量的形象。

我认（rèn）为沟口不是一个电影人。但他仍然是一个了不（bú）起的（de）研（yán）究。

这部（bù）电影的演员阵容非常（cháng）强大，尽管主演（当时（shí）的（de）主要（yào）明（míng）星）黑泽川和（hé）夫（Kazoo Hazegawa）在（zài）扮演害羞的恋人方（fāng）面年纪有点大。香川（chuān）恭子（zǐ）是一（yī）位有权势的商人的妻子，她（tā）被错（cuò）误（wù）地指控与她的仆（pú）人有染，但在（zài）两人逃（táo）亡（wáng）时（shí）爱上了他。

正如你（nǐ）对沟口（kǒu）电影（yǐng）的期望，从技术（shù）上讲，它是完美的，有可爱（ài）的布景和一些漂亮的相机作品。电影大师版（bǎn）DVD是一个美丽的修复。对于沟（gōu）口的（de）影迷来说，这部电影非常（cháng）值（zhí）得一看，但（dàn）对于那些没有看（kàn）过很多他的电影的人（rén）来说（shuō），最好从（cóng）他早期的一些（xiē）杰（jié）作（zuò）开始。

与此形（xíng）成对比的是我们看到（dào）的在我们面前建（jiàn）造（zào）的一（yī）幡。不对称（chēng）、紧张、运动与和（hé）平（píng）。一些（xiē）元素已经死亡，甚至损坏。底座或容器同样（yàng）可能是畸形的，甚至是丑（chǒu）陋的。在西方（fāng）编曲是音乐（lè）的地方，这就是生活。它（tā）有灵魂，卡塔奇。对我来说，这一切都是一（yī）次非常深刻的经历，是我对（duì）日本某个角落的最直观的介绍，我（wǒ）从那时起就把它融入了自己的生活和视野。其根源是不（bú）对称性（与不对（duì）称性不同（tóng）），即具（jù）有未（wèi）表达（dá）的兄弟状态（tài）的项目的存在。它给人一种张力，使人产生弹力，抽血（xuè），产生真正的美，因为它为（wéi）美的定义提供了空间。

这是我（wǒ）欣赏黑（hēi）泽（zé）明的原因之一。他明白这一点（diǎn），这（zhè）也（yě）是为（wéi）什么（me）我急切地观看推（tuī）荐的日（rì）本电影。还有我为什么会这样。当（dāng）然，沟口是日本最著名的电影制作人之一。但我和（hé）他在一起所（suǒ）经历的却缺（quē）乏我所（suǒ）渴（kě）望的那种干净（jìng）、紧张（zhāng）的美。我看到的是相对（duì）西方的。哦，这个故事传统上是日本的，故（gù）事的方式也是如此。但电影的一切都是完美的，平衡的。每一帧都是（shì）建（jiàn）筑的杰作，而且是三维的（de）。它的几何（hé），它的丰富，它（tā）的平衡（héng），每一个愿景。每（měi）一点（diǎn）点都很可爱，每一（yī）个（gè）动（dòng）作都很完美，每一（yī）点（diǎn）都很完美。

不（bú）是一幡。它太漂亮（liàng）了，不漂亮。太卫理公会（huì）了。

泰德的评价——三（sān）分（fèn）之二：有一些有趣的元（yuán）素。