尽管（guǎn）大（dà）卫·朱（zhū）尔扬的配乐（lè）很（hěn）简单，但我认为他的作品很好地补（bǔ）充（chōng）了电影的基调，以及（jí）任何特定场（chǎng）景（jǐng）中的情绪。虽然诺（nuò）兰的设备有（yǒu）限，但我（wǒ）认为基本的摄影技术确实（shí）很好，对自然或室内照明的依赖并（bìng）不会有意义地妨碍体验。如果说有什么不（bú）同（tóng）的话，在运行时的大部（bù）分（fèn）时间里弥漫着的额外阴影（yǐng）实际（jì）上进一（yī）步助（zhù）长了（le）叙事的黑暗行为和氛围（wéi）。甚至演员阵容都很出色，将这（zhè）部没有主要支持（chí）的小电影提（tí）升到了另一个（gè）水平。特（tè）别（bié）是（shì）杰瑞米·西奥（ào）博（bó）尔德、亚历克斯·霍和露西·拉塞（sāi）尔（当然（rán），他们在较小的角（jiǎo）色中共同出演），他们都以细腻的范围和练（liàn）习的身（shēn）体（tǐ）表现为角色赋予了（le）巨大的个性（xìng）。他们都不是（shì）特别有（yǒu）名（míng）的（de）明星，但单从这一点来看（kàn），他们应该得到（dào）更（gèng）多（duō）的认（rèn）可。

尽管这些元素都很出色，但诺兰的（de）作（zuò）品（pǐn）是最（zuì）伟大（dà）的。人们认识到（dào）了经典（diǎn）黑色电影的所（suǒ）有特点：糟糕的生意、肮脏的交（jiāo）易、可（kě）疑的（de）人物，以及随（suí）着事件失控（kòng）而不断加深的窟窿，以（yǐ）及（jí）更多永恒的（de）主题。电影剧本中的人（rén）物刻画非常复杂（zá）和（hé）可信，具有（yǒu）强烈而（ér）多样的个性、背景（jǐng）、动机和秘密。考虑到制作的限制，非常清楚的是，场景的写作（zuò）和对话（huà）是多么（me）紧凑和挑（tiāo）剔（tī）-详（xiáng）细（xì），但没有浪费，这可能会（huì）阻碍拍（pāi）摄过（guò）程。最重要的是，这（zhè）个故事完（wán）全（quán）是非凡的（de），一开始就毫不（bú）张扬，但发生了（le）可怕的转折（shé），走向了我没有（yǒu）预（yù）料到（dào）的地方《后续》有（yǒu）两个（gè）实质性（xìng）的曲（qǔ）折，而这（zhè）些曲折如此自（zì）然（rán）地编织在剧情（qíng）中（zhōng）的方（fāng）式（shì）只会（huì）加剧（jù）影响。

非（fēi）常重要的是，叙事写作的结构是关键的——故事的非（fēi）线性性质已经（jīng）被注意到（dào）了，但这个术语本身并不能完（wán）全捕捉到效果。故事的进（jìn）展非（fēi）常混乱，一开始让（ràng）我陷入了（le）一个循环（huán），这毫无疑问是故意（yì）的-诺兰（lán）本人也因此表示，他制作这（zhè）部电影的方（fāng）式是为了让观众保持一（yī）种神（shén）秘和困惑的气氛（fēn），直到原始时刻。干（gàn）得（dé）好（hǎo），先生（shēng），它奏（zòu）效了。毫不（bú）奇怪的是，有一段时（shí）间，我怀疑（yí）这（zhè）种脱节的结构是否（fǒu）真（zhēn）的有必要，或者只是一种新奇的做作，但几乎一想（xiǎng）到这一（yī）点，所有的疑虑就立（lì）刻被抛（pāo）到一边。这里的写（xiě）作（zuò）有（yǒu）一种惊人的智慧，与所有电影中最优秀的部分相匹配（pèi）。

值（zhí）得重复（fù）的是（shì），无（wú）论某位（wèi）电影制作人的声誉如何，他们（men）最（zuì）早的电影往往与他们最受欢迎（yíng）的作品相去甚远。我认为（wéi）用（yòng）谨慎（shèn）的（de）态度对待“跟随”这样（yàng）的（de）标题是合理（lǐ）的。因此，我更（gèng）为激（jī）动的是，这部电影一（yī）如既往地精彩。它缺乏（fá）同样的润色，但这是一（yī）部（bù）犯罪惊悚片，与克里斯（sī）托弗·诺兰（Christopher Nolan）多年（nián）来给我（wǒ）们的最好的作品不相上下，从《Memento》到《Tenet》，以及（jí）其间的所有情（qíng）节。作为一（yī）名（míng）观众，这是一次令人（rén）愉快的、令人满（mǎn）意（yì）的、有益的（de）体验，我只能为所有观（guān）众（zhòng）提供我（wǒ）最高、最热情的推荐。”《追随》是一部引人入（rù）胜的新黑色电影，需要更多的关注；如果（guǒ）你有机会观看，不要错过！

简要回（huí）顾-

诺兰时代的开始。今天，诺兰带来的（de）遗产是最好的开始。是（shì）的，这部电影让（ràng）人应接不（bú）暇。这并不是因为它是当（dāng）今最佳导演之一的开（kāi）端，而是因为它比好（hǎo）莱坞的当代（dài）惊悚片（piàn）更好。如（rú）果说1999年有《搏击俱乐部》和《第六感》这样震撼心（xīn）灵的惊悚片，那么（me）《追（zhuī）随》一年前也是类似的（de），但从（cóng）未得到足够的（de）认可。这（zhè）部（bù）电影讲述（shù）的是（shì）一位年轻作家跟踪（zōng）陌生（shēng）人寻找素材，却（què）遇到（dào）了一个小偷，小偷将他制服（fú）。在（zài）短短70分钟内，以下内容定义了（le）我们从（cóng）希区柯克到现代好莱坞所看到的完美（měi）惊悚片的所有比例。故事是以（yǐ）黑白（bái）和廉（lián）价的（de）方式讲（jiǎng）述的，这本应（yīng）该是一（yī）个缺点（diǎn），但实（shí）际上（shàng）它（tā）起到了额外的作（zuò）用。当然（rán），由（yóu）于篇幅很（hěn）小，故事情节（jiē）很紧凑，但叙事中只有（yǒu）3个角色，然（rán）后完成一（yī）个故事，因为它是由一个在叙事中没（méi）有任何焦点的人植入的，这简直令人惊叹。诺兰的这种讲故事的感（gǎn）觉和愿景是值得遵循的，我（wǒ）们在过（guò）去几年里几乎所有的（de）经典电影中（zhōng）都（dōu）看到了他使用的类似公式。我（wǒ）最（zuì）喜欢诺兰的（de）是，他能够（gòu）带（dài）来一个新的、富有创意的故事（shì）情节，然后（hòu）以意（yì）想不到的、不可（kě）预测的（de）方（fāng）式（shì）（失眠除外）完成故事。演（yǎn）员没什么好谈的（de），不是因为（wéi）他们不够优秀，而是（shì）因为这个（gè）故（gù）事涉（shè）及写作、讲故事、摄影和导（dǎo）演，所有（yǒu）这些领域都由克里斯托弗·诺兰先生负责。现（xiàn）在我已经（jīng）完（wán）成了诺兰的（de）电影摄（shè）影（yǐng），如果我必（bì）须讲述他职业生涯中最（zuì）被低估的电影，那么（me）我会毫不犹豫（yù）地讲述《追随》。

额定值-8/10*

通过-#samthebesst

“跟随”并不完美。女主角（jiǎo）的动机（jī）非常微弱，同样的，角色（sè）本（běn）身也是如此，而露西·拉塞尔是一（yī）个（gè）空（kōng）白的演员（yuán）。这部（bù）电（diàn）影的开头10分（fèn）钟略显（xiǎn）沉闷（mèn），但并没有马上开（kāi）始，而且有（yǒu）一（yī）两个转（zhuǎn）折（shé）点太多，给人一种复杂（zá）而做作（zuò）的感觉（jiào）。

然而，考虑到（dào）这是一部处（chù）女作（zuò），而且预算让（ràng）人想起了一部微不足道的学生电影预算（suàn），制作（zuò）价值可能会（huì）差得多。当然，诺兰的（de）视觉（jiào）风格在后来（lái）的电（diàn）影中变得（dé）更加大胆，而且很（hěn）快（《追随》和（hé）他的（de）下一部、也是最好的电影（yǐng）《记忆》在风（fēng）格（gé）上的（de）差异令人震惊），但由于它（tā）的拍摄、照明和构图方式比（bǐ）大多数称之为（wéi）“学生电影”的电（diàn）影（yǐng）更具（jù）氛围和档次，这似乎有点侮辱。

大卫·朱尔扬（David Julyan）为《记忆》（Memento）提（tí）供了一个令人心寒的评分，这一评（píng）分不如他在主题（tí）上复杂的评分，但与（yǔ）《失眠》（失眠症）的（de）评分相同，也比《威望》（the Prestige）中的（电影中的）可遗忘评分要好。

除了奇（qí）怪的吊脚朝天的时刻，这段对话有（yǒu）许多巧妙而（ér）有思想的地方，诺兰（lán）在导演方面做得很好（hǎo），即（jí）使在他后来的电影中更为（wéi）宏大、雄心勃勃和精（jīng）致。故（gù）事很（hěn）有（yǒu）趣，非（fēi）常紧凑，几乎没有不必要的元素，一（yī）个野心的例子几乎（hū）没有（yǒu）阻碍（有些东西破坏了《星际穿越》，在较小程度上（shàng）破坏了《盗（dào）梦空间》，尽（jìn）管这些电影有（yǒu）很（hěn）多强大的元素），直（zhí）到（dào）结尾（wěi）尝（cháng）试做得太多。

角色很有趣，讨人喜欢，但做的（de）事情却不那么（me）讨（tǎo）人喜欢。大部分演员都（dōu）非常投入（rù），亚历克斯·霍特别（bié）出色，魅（mèi）力非凡。

总的来说，诺兰继续做了很多更（gèng）好的事情（尤其是《黑（hēi）暗骑士》三部曲和《记忆》），但《追随》并不是一（yī）个糟糕的开始，比一些更（gèng）著名、更（gèng）具影（yǐng）响力的导（dǎo）演处（chù）女作（zuò）（例如《恐（kǒng）惧与欲望》中的库布（bù）里（lǐ）克）更好（hǎo）。7/10 Bethany Cox公（gōng）司

某（mǒu）一（yī）天，他跟踪的那（nà）个人与他对（duì）峙，质问他跟踪的原因。他（tā）们两人都开始闯入别（bié）人的家，试（shì）图猜（cāi）测（cè）住在那里的人（rén）的类型。

尽（jìn）管缺乏专业演员，但由于精心排练的场景，演员的表演从未感（gǎn）觉不佳。根据诺兰的（de）说法，他们所有人都把每一场（chǎng）戏（xì）都排（pái）练得很好，以（yǐ）至于电影的大部分场景都是在（zài）第（dì）一（yī）或第二次拍摄时拍摄的。

在没有（yǒu）任何发行商的情况下（xià）制作一部（bù）电影是勇敢的，有点冒险。然而，诺兰承（chéng）担了风险，如今（jīn）他是世界上最知名的导（dǎo）演之（zhī）一。不要（yào）为了观看技术杰作而进入（rù）这部电影，因（yīn）为（wéi）它不是。然而，如果你正在寻找（zhǎo）一个令（lìng）人信服的故（gù）事，并有一个完美的结（jié）局，这部电影很适（shì）合你。

以下是他第一次努力制作电影。该片以业余演员为主角，他们在不上班的（de）时候拍（pāi）摄（shè）自（zì）己的（de）场景，黑（hēi）白镜头，所有这些（xiē）都由（yóu）克里斯托弗（fú）·诺兰拍摄、编剧和导演。简而言之，当你这（zhè）样说（shuō）的时候，它（tā）看起来有点像“艺（yì）术之家”电（diàn）影。但（dàn）这有什么（me）好处吗（ma）？对（duì）

考虑到（dào）它的最低预算和（hé）缺乏电影制作专业知（zhī）识，它非常惊人。如果（guǒ）你（nǐ）能原谅缺少好莱坞的浮（fú）华和颗（kē）粒（lì）感，学生般（bān）的镜（jìng）头（tóu），这是一个（gè）非常引人注目的故事，展现了（le）克里斯托（tuō）弗·诺兰（Christopher Nolan）在即将上映的电影中再（zài）次（cì）使用（并进一（yī）步扩展）的许（xǔ）多（duō）特点。

这（zhè）部电影讲述的是一个男人，他（tā）需要（yào）灵感来塑造他笔下的人（rén）物，开始在伦（lún）敦四处跟踪陌生人，以（yǐ）了解“正常（cháng）”的人会（huì）做些（xiē）什（shí）么。然而（ér），他不（bú）指望的是，当（dāng）他跟踪的一个（gè）温和的小偷在行动中（zhōng）抓住（zhù）了他，并（bìng）与他对（duì）峙。他们共同组（zǔ）成了一个不安的联盟，事情不（bú）止一次恶化。我（wǒ）会（huì）保持（chí）剧情模糊，因为（wéi）这（zhè）是一部你只能真正看一次的电影，而且不知（zhī）道它要（yào）去哪里。我会留（liú）下惊（jīng）喜（xǐ）。

如果你能忍受一部（bù）非常粗（cū）糙（cāo）、粗犷、毫无好莱坞色彩的电影，再加上你像（xiàng）一个让（ràng）你猜（cāi）到最后（hòu）的头脑风暴，那（nà）就试试看吧。即使你完（wán）全讨厌它，它也很短，只需（xū）要一个多小时。

此外，请注意平（píng）板门上的蝙蝠（fú）侠标志，这是（shì）对（duì）未（wèi）来事情（qíng）的预测？

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杰里米·西奥博（bó）尔（ěr）德（dé）（Jeremy Theobald，比（bǐ）尔饰（shì））喜（xǐ）欢从人群中挑选陌生人，并跟随（suí）他们在伦（lún）敦街头，尽可能了解他们的生活细（xì）节。当比（bǐ）尔开始跟（gēn）踪（zōng）小偷时（shí），他的偷窥癖就变得危险（xiǎn）了。科（kē）布（bù）先生（Alex Haw饰）是一个说（shuō）话圆（yuán）滑的猫贼，他也喜（xǐ）欢通过手机窥探人们（men）的生活，他倾（qīng）向于（yú）闯（chuǎng）入。

“跟随（suí）”有一个有趣的叙事策略。它（tā）向（xiàng）前跳到未来，并（bìng）加倍回到过（guò）去（qù）。在这样一（yī）部低（dī）成本的电影中，这是一种人们（men）不（bú）会想到的策略。这意味着，这位没有钱拍摄（shè）他能想到的（de）每一（yī）件小事的导演，必须构思出这个策略，并相信一（yī）旦他把这部电（diàn）影拍成电影，它（tā）就（jiù）会奏（zòu）效（xiào）。这里（lǐ）有足够（gòu）多的曲折，使电（diàn）影进（jìn）入令人眼花缭乱（luàn）的高（gāo）潮，松散（sàn）的（de）结尾开（kāi）始汇聚在一起，明星故事的光辉开始闪耀。

诺兰（lán）参与了制作的每（měi）一个阶段，从写（xiě）作到拍摄、制作和导演。简短但聪（cōng）明——他（tā）是“动力”的先驱——给了我们一个即将发生的事（shì）情的样本，而（ér）他还（hái）没有失（shī）败。

他现在经常使（shǐ）用（yòng）这（zhè）种时过境迁的剪（jiǎn）辑技术，是他《邪教电影回忆录（lù）》（2000）的核心。在他第一次尝试（shì）拍摄长篇电（diàn）影时，很明显，他（tā）不仅喜欢这种不着边际（jì）的方式来讲述故（gù）事，而（ér）且（qiě）后来还（hái）爱上了它。

有些人可能会觉得这种放纵是（shì）做作（zuò）的（de），不必（bì）要的，是的，是一种（zhǒng）噱头。这是一个廉价的镜（jìng）头，但这是一种廉价的（de）方式，通（tōng）过连（lián）续性的调（diào）整（zhěng）来操（cāo）纵（zòng）观众，而且（qiě）非常尴尬，可以说它打破了（le）第四堵（dǔ）墙。

这部（bù）预算很低的电影给人（rén）留下了深刻印象，它（tā）很（hěn）吸引（yǐn）人，演（yǎn）得很（hěn）好，而且在职培训摄（shè）像工作也很（hěn）出色。故事令（lìng）人印（yìn）象深刻，对话有（yǒu）趣而真诚。低成本电影的粉丝会喜欢它，导演（yǎn）的粉丝会（huì）对（duì）它的古怪之处赞不（bú）绝口（kǒu）。